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| VIETATO PENTIRSI e altre storie |
| C'è chi non può amare l'avvenire senza odíare il passato: fatica inutile, errore irreparabile. Vana fatica voler uccidere il passato, perché quel che di esso è passato, cioé mortale, muore naturalmente da sé, mentre quel che di esso è eterno, che è poi l'umano, dura contro ogni nemico e s'ínfutura da sé. Errore spesso irreparabile ostinarsi ad abolire il passato in nome dell'avvenire, perché il passato non è che la radice dell'avvenire (...) Amare il passato e conservarlo, vuol dire insomma lavorare per l'avvenire". La corona sulle ventitré Si va dalla vita romanzata dell'"onesto lestofante" Leone Canetti, alias Léon Donà, pubblicata da Einaudi nel '56, alla memoria (pubblicata, sempre da Einaudi, nel '61) di una crescita psicologica e sentimentale che avviene sullo sfondo di un borgo toccato negli anni '20 dalla crescita industriale: protagonista la ragazza Caterina Bauchiero, alias Angela Vochieri, poi diventata Monti allo stato civile, in grazia di uno straordinario innamoramento e di un matrimonio celebrato in sordina il 1° maggio del '51 nella sacrestia della parrocchia torinese del Sacro Cuore. La ragazza, insomma, che sposa "monssù" - il signore -, il professore di quarantatré anni più grande. (...) Le quattro opere qui raccolte costituiscono un arcipelago d'isole vicine tra loro e, per un verso o per l'altro, abbastanza - anche se diversamente - affini. Isole che fanno corona all'opera della vita intera, I Sanss assi: racconto d'ere e generazioni in dialogo e conflitto, lavoro in progress, affresco di storie plurime, laicamente e crocianamente provvidenziali, storia che si fa progresso, ottimismo che si converte in ragione, esperienza che diventa formazione e orgoglio di vita morale, scrittura "utile" e "civile" che veste la sua cosa come l'epica aristotelica i suoi eroi: grande cattedrale che oscura le chiesette foranee. Dall'introduzione di Giovanni Tesio INTRODUZIONE 1. "Faccio la 'madre nobile': madame De la Haute Tourelle in 'Durand-Durand', Veronica in 'Camere ammobigliate', la baronessa D'Aigreville in `Bebé'. Dicono che sono comicissimo, e appena esco sul palcoscenico con la mia parrucca grigia e la sottana scura, il teatro crolla dagli applausi". Così Augusto Monti alla prima moglie in una lettera dal campo di Mauthausen, 7 settembre '17. Niente più - a prima vista - che un'annotazione divertita per una lettera che tranquillizzi quelli di casa. Molto di più invece - a ben vedere - perché in modi brillanti vi sono fissati i termini di una vocazione "drammatica" addirittura fondamentale. Monti il teatro ce l'ha nel sangue. Teatrante a scuola quando legge i classici, o quando legge Dante ad alunni che - stando alle mitologie - non rinunciano allo spettacolo nemmeno se hanno in corpo la febbre terzana. Teatrante quando alla "banda" degli "ex" usciti dal "D'Azeglio" (anche se non tutti covati da lui), Pinelli Ginzburg Giacchero Bobbio Mila Pavese Monferini, interpreta via via i capitoli dei Sanss &si' che viene componendo. Teatrante quando in carcere raccoglie una piccola accolita di uditori-amici, che amici gli sono - stando alla testimonianza delle Lettere a Luisotta - "non perché, professore, faccio loro scuola, ma perché io scolaretto ruzzo e faccio il chiasso con loro: e li diverto e li tengo su". Ancora teatrante quando a Chieri, sfollato nel vecchio casamento di via San Giorgio 6, intrattiene la famiglia dei Bauchiero, da cui trarrà la seconda moglie, voce narrante di Ragazza 1924. Teatrante quando interpreta alla radio certe sue rievocazioni risorgimentali del '48. Teatrante quando alla Famija Piemontèisa di Roma spreme tutte le energie migliori in un'interpretazione da guitto: "Il successo è stato sbalorditivo - scrive all'allieva-amica Paola Malvano trasmigrata in Israele -, il tuo amico Monti ha fatto come l'uomo-orchestra che una volta - cappello a campanelli, gran cassa coperchi e triangolo, fisarmonica impugnata, gomitate e strappi di corda col piede - visitava i cortili di Torino deliziando i piccini e i grandi affacciati ai balconi interni: il vecchio Monti ha fatto le voci maschili e femminili, ha cantato in piemontese e in toscano, fatto la tromba il tamburo e le campane, fra l'entusiasmo dei piemontesi romanizzati e dei romani piemontesizzati; e Gatti della Lux-F dm l'ha proclamato un 'grande attore". Ma ancor più decisivamente teatrante quando, "borbottando sottovoce, sorridendo a tratti, come se discorressi con qualcuno che fosse lontano, sì, ma che mi sentisse ancora", viene configurando a se stesso il mondo di quelle storie che sono il primo nucleo dei Sanssossi. Più decisivamente - anche se più segretamente - proprio perché questo è il germe di ogni opera di Monti, l'oralità dei suoi testi è inscritta nel loro principio inaugurale. Più che il testo a farsi performance, la performance che si fa testo. Non parola che non sia pronunciata davanti a qualcuno, non silenzio che non sia rimuginìo di voce in embrione, di scrittura radicalmente configurata come dramatis persone. [..] |
INDICE Introduzione di Giovanni Tesio LA CORONA SULLE VENTITRE' Lettera dedicatoria a Camillo Franco I. Un «sogno» del Marcheis Curlo II. L'ultimo dei Faydítti di Montjovet e Coazze, ovverossia: l'arte del conversare III. Quando il Rousseau era lacché a Torino IV «O poca nostra nobiltà di sangue...» V Silentium vox Dei, radio vox diaboli VI. Val d' l'Armureu VII. Il piviale con le tre frecce VIII. Una villa, anzi una «vigna», sulla collina torinese IX. Curlo e Silvio Pellico X. All'«Archeologica» (Dai petroglifi dí Monte Bego alle canzonette del ant 'd Piossàsc) XI. Il Baleni e dintorni XII. L'Indritto di Coazze e il mistero del suo trappista XIII. Alla «Nazionale» di Torino XIV. Al servizio del Re di Sardegna XV. La Coppa XVI. L'«Angelica» dell'Ariosto e quella del Marcheis Curlo Congedo VIETATO PENTIRSI I. Punti di partenza II. L'ultimo dei Borletti III. Tio Alejandro y el nitio IV. La scuola di Rudy V Scoppia la guerra e io mi guadagno il pane VI. Pot-pourri del dopoguerra VII. Donne fra due secoli VIII. Chi rompe e chi paga IX. Parigi non è Ginevra X. Il protettore di «zia» Genoveffa XI. Un colchico sul Salève XII. Eugenia XIII. Viaggio in Italia XIV I «mortinpiedi» XV. Vietato pentirsi RAGAZZA 1924 I. Sotto l'asse del bucato II. Evasione dalla culla III. Il Cortile della Cornetta IV. Crisi V. Giuochi proibiti VI. «Educazione nazionale» VII. Il lunedì del mio villaggio VIII. La fabbrica IX. All'ombra di San Domenico X. Il clandestino VAL D'ARMIROLO, ULTIMO AMORE I. La valle II. La gente III. Le bestie IV. Montagna che se ne va V. Après le déluge |
 
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